Kašmyro failai: prieštaringai vertinamos filmo smurtinės scenos reiškia, kad R18 įvertinimas yra pelnytas

Kašmyro failai: prieštaringai vertinamos filmo smurtinės scenos reiškia, kad R18 įvertinimas yra pelnytas

Kašmyro failai (R18, 170 min.), režisierius Vivek Agnihotri *** (

Sunku nesigilinti į šį filmą, nesuvokiant su juo susijusių ginčų – dėl jo fono ir priėmimo Indijoje (kaip valstybės remiamo filmo) arba dėl jo perklasifikavimo čia, Aotearoa Naujojoje Zelandijoje.

Tokiu būdu bet kokia apžvalga apie Kašmyro bylos turėtų pripažinti, kad problemos daugiasluoksnės ir sudėtingos, todėl gali tik subraižyti paviršių.

Šis įbrėžimas, tęsiant analogiją, suteikia žiūrovui nedidelį langelį į masinį Kašmyro panditų išvykimą iš Kašmyro 1990-aisiais. Režisierius Vivekas Agnihotri naudoja išgalvotą siužetą, įterptą į prisiminimus, kad intymiai pavaizduotų kilusio konflikto padarinius šeimoms ir draugams. Regionas istoriškai buvo labai ginčytinas, ypač pagal religines kryptis, o islamas yra dominuojantis tikėjimas, o induizmas – viena iš mažumų religijų. Politiniame fronte Kašmyras yra Indijos, Pakistano ir Kinijos teritorinio ginčo centre.

SKAITYTI DAUGIAU:
* „Kašmyro failai“ kai kuriems iš Oklando peržiūros kelia skausmingus prisiminimus
* Vyriausiasis cenzorius dėl musulmonų bendruomenės susirūpinimo perklasifikuoja Kašmyro bylas
* „Kašmyro failai“ nėra išgalvotas filmas, sako Naujosios Zelandijos induistų bendruomenė
* Vyriausiasis cenzorius, atsižvelgdamas į musulmonų bendruomenės susirūpinimą, peržiūri Kašmyro bylų klasifikaciją
* R18 filmai, kurie gali nebebūti verti šios klasifikacijos

Buvusi Naujojo Amsterdamo žvaigždė Anupam Kher vaidina Pushkar Nath Pandit filme „Kašmyro failai“.

Tiekiamas

Buvusi Naujojo Amsterdamo žvaigždė Anupam Kher vaidina Pushkar Nath Pandit filme „Kašmyro failai“.

Istorija pasakojama Krišnos Pandito (Darshan Kumaar), kuris išvykimo metu buvo kūdikis ir po 30 metų grįžta į Kašmyrą išbarstyti savo velionio senelio pelenų, akimis. Krišnos senelį Pushkarą Nathą Panditą vaidina aktorius veteranas Anupamas Kheras (Viešbutis Mumbajus, Naujasis Amsterdamas), kuris, mano galva, pateikia įspūdingiausią filmo spektaklį. Tai, kaip jis įkūnijo savo palūžimą po to, ką patyrė jo šeima, kartu su didžiuliu troškimu grįžti namo, buvo neįtikėtinai jaudinantis.

Filme taip pat bandoma perteikti daugiau nei tikrasis konfliktas – veikėjus kamuojantis vidinis konfliktas. Krišna baigia blaškytis tarp jaudinančios, aistringos kovos už laisvę, kurios centre yra jo universitetas, ir išsiaiškinti tiesą už jo šeimos mirtį ir to, kas iš tikrųjų vyko Kašmyre. Vienoje scenoje tarp senų Pushkar draugų įvyko karšti mainai, kai į paviršių iškilo mintys apie išdavystę ir kaltę – kas išėjo? Kas pasiliko? Kas tapo „išdaviku“?

Kašmyro failų išleidimas Naujojoje Zelandijoje buvo atidėtas keliomis dienomis po to, kai vyriausiasis cenzorius įsakė peržiūrėti pradinę R16 klasifikaciją dėl musulmonų bendruomenės narių susirūpinimo, kad filmas „gali sukelti antimusulmoniškas nuotaikas ir galimą neapykantą. “.

Tiekiamas

Kašmyro failų išleidimas Naujojoje Zelandijoje buvo atidėtas keliomis dienomis po to, kai vyriausiasis cenzorius įsakė peržiūrėti pradinę R16 klasifikaciją dėl musulmonų bendruomenės narių susirūpinimo, kad filmas „gali sukelti antimusulmoniškas nuotaikas ir galimą neapykantą. “.

Vidiniai ir išoriniai konfliktai atskleidžia vieną iš dviejų kertinių gijų, besitęsiančių per visą filmą – kaip išsakė žurnalistas Višnu Ram (Atul Srivastava), vienas iš Pushkar draugų – karas yra informacijos ir pasakojimų karas. Ir panašiai kaip tai, ką matėme esant dabartiniam klimatui, dezinformacijos galimybė yra padidinta. Tai buvo ypatingas kliūtis filme, kuriame tiesa apie Kašmyrą buvo vaizduojama kaip nuslėpta. Krišna apie tai kalba savo klasės prezidento kalboje, paminėdamas, kad taikinys buvo ne tik Kašmyro panditai, bet ir kitų religijų žmonės, įskaitant nuosaikiuosius musulmonus.

Kinematografija tokia intensyvi, kad beveik jauti kiekvienos scenos svorį, tam daugiausia prisidėjo apšvietimo kontrastai ir apskritai tamsūs filmo tonai. Vaizdas iš paukščio skrydžio ir ypač panoraminiai Kašmyro kadrai buvo stulbinantys, o žiemiškas regiono klimatas padidino bendrą netekties, skausmo ir kančios jausmą. Taip pat buvo keletas kritinių scenų, kurios buvo sulėtintos be garso, o tai publikoje buvo sutikta sunkia ir apčiuopiama tyla. Tačiau atminkite, kad pavaizduotas smurtas yra gana atviras, o aukštesnis R18 įvertinimas šiuo atveju yra prasmingas.

Vienas iš Krišnos universiteto dėstytojų Radhika Menon (Pallavi Joshi) pamini: 1) politinės galios svarbą, kad pasikeistų, ir 2) būtinybę Krišnai nuspręsti, už ką jis kovoja – „Ar tai laisvė? Ar tai teisingumas? Tai atskleidė antrąją pagrindinę giją ir tai, kas liko mano galvoje po filmo – realybę, kad kartais karo metu ar kitomis išskirtinėmis aplinkybėmis dichotomijos nepadeda. Kad viskas ne visada aišku arba nespalvota. Pavyzdžiui, kad ribos tarp nusikaltėlio ir aukos gali būti neryškios ir kad visi kažkaip kenčia.

Taip siekiama ne sumažinti teisingumo ar teisingos istorijos poreikio, o tuo, kad šiuose karuose – tiek fiziniuose, tiek vidiniuose, tiek naratyviniuose – labai svarbu, kad tokių tragedijų žmogiškumas nebūtų užgožtas.

Todėl Brahmos Dutto (Mithun Chakraborty) žodžiai čia skamba teisingai: „Palaužtos sielos nekalba; jie turi būti išgirsti“.

Kašmyro bylos dabar rodomas tam tikruose šalies kino teatruose.

Leave a Comment

Your email address will not be published.